一、認(rèn)識(shí)浮雕

    浮雕介于圓雕和繪畫之間，是雕塑藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式。浮雕附著在平面底板上，有凹凸起伏和前后高低的層次變化，因此造成不同受光面的明暗對(duì)比，表現(xiàn)出形象的立體感和空間感。

     1.浮雕的由來(lái)    

      在還未產(chǎn)生筆墨的史前時(shí)期，線刻巖畫記錄了人類的勞作與生活，為我們展示了最古老的浮雕形式。由于浮雕的構(gòu)圖適合記錄并表現(xiàn)較龐大的題材和場(chǎng)景，譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折、不同時(shí)空視角的自由切換、復(fù)雜多樣事物的穿插和重疊等，因此，幾千年來(lái)，浮雕藝術(shù)為我們呈現(xiàn)了一幅幅沒(méi)有文字的人類文明史卷。

    當(dāng)今，浮雕的應(yīng)用極為廣泛，可作建筑內(nèi)外裝飾、紀(jì)念碑、器物裝飾、紀(jì)念章等，與我們的生活有著相當(dāng)緊密的聯(lián)系。

    2.浮雕的特點(diǎn)及類別

    浮雕的形體結(jié)構(gòu)與圓雕有顯著的區(qū)別：圓雕占有三度空間，是立體的：浮雕形體卻是附著在各種載體上，形體的輪廓線近似繪畫，相對(duì)趨于平面化。

    浮雕通常因形體凹凸的厚薄不同，而分為高浮雕與低浮雕。按照一般說(shuō)法，壓縮后的形體凹凸在圓雕的二分之一以上可稱為高浮雕，在二分之一以下的可稱為低浮雕。高浮雕一般運(yùn)用繪畫上的焦點(diǎn)透視方法來(lái)表現(xiàn)，前面的形體體積較厚，逐漸過(guò)渡，愈往后愈小愈薄，具有深遠(yuǎn)的空間視覺(jué)效果。低浮雕較之高浮雕的形體起伏不太大，明暗對(duì)比不太強(qiáng)烈，但輪廓的邊緣體積較厚、飽滿，適合建筑表面裝飾。

    透雕即鏤空雕。在浮雕的基礎(chǔ)上，鏤空其背景部分。這類浮雕多應(yīng)用于建筑和家具上。

    浮雕的類別雖有高浮雕、低浮雕、透雕之分，但它們的基本特點(diǎn)是相同的，即對(duì)立體形象的厚度壓縮，并利用形體起伏及受光、背光面產(chǎn)生的明暗變化及粗細(xì)線條，在平面上雕塑出具有立體感、空間感的形象。

    3．浮雕的表現(xiàn)手法

    (1)平刻法

    平刻法是將浮雕的部分形象清晰地刻畫出來(lái)，更接近于剪影式的木刻效果。它的層次一般不多(一至二個(gè)層次)，具有濃郁的裝飾意味。在中國(guó)古代青銅器上、古埃及法老陵墓及神廟中曾得到的表現(xiàn)。

    (2)比例壓縮法

    比例壓縮法，是指浮雕表面的物體按一定比例壓縮成扁平體，使層層平面呈階梯狀的表現(xiàn)手法。根據(jù)透視原理，使形象近大遠(yuǎn)小，近厚遠(yuǎn)薄，層次豐富，較平刻法更具寫實(shí)的表現(xiàn)力。

    平刻法和比例壓縮法使初學(xué)者更易理解與掌握，在這里，我們僅介紹以上兩種手法。實(shí)際上，除此以外還有“企位法”、“納光納陰”法以及多種并置的浮雕表現(xiàn)手法，正是由于這些技法的運(yùn)用，才使得浮雕在空間上變化多樣，同時(shí)也為觀者帶來(lái)豐富的視覺(jué)享受。

    二、浮雕作品賞析

    1.古代浮雕藝術(shù)

    中國(guó)社會(huì)進(jìn)入奴隸社會(huì)后，浮雕藝術(shù)在青銅器上獲得突出的成就，“饕餮”紋是其最有特色的一種浮雕裝飾樣式。中國(guó)古代浮雕藝術(shù)的繁榮，集中體現(xiàn)在漢畫像石、畫像磚以及魏晉以后佛教造像與陵墓建筑之中。畫像磚，是中國(guó)特有的浮雕藝術(shù)樣式，它把敘事性和表現(xiàn)性統(tǒng)一起來(lái)，把當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)俗、生產(chǎn)生活和神話故事用形象的語(yǔ)言雕刻出來(lái)，構(gòu)圖和空間處理上采用中國(guó)繪畫的散點(diǎn)透視方法，在把握對(duì)象方面顯示出高度的自由。

    以墨西哥為中心的瑪雅文化時(shí)期浮雕，以其獨(dú)特的形式裝飾著巨大的神廟建筑。這些浮雕作品，有一種方正的塊狀感，加之以剪切手法處理的造型，使瑪雅浮雕藝術(shù)顯得十分莊重、獨(dú)特和神秘。

    古埃及的浮雕被用來(lái)裝飾陵墓、廟宇和紀(jì)念碑。埃及人創(chuàng)造性地運(yùn)用了“正面律”的造型來(lái)塑造浮雕人物形象。“納米爾石板”的浮雕風(fēng)格形式，標(biāo)志著影響持久的埃及藝術(shù)程式的形成。其單純簡(jiǎn)練的曲線造型和幾何因素，有力的線性的塑造，使浮雕形成了高雅、樸實(shí)、和諧的藝術(shù)特征。

    2.現(xiàn)代浮雕藝術(shù)

    20世紀(jì)以來(lái)，現(xiàn)代藝術(shù)隨著時(shí)代的發(fā)展，新材料的應(yīng)用，尤其是構(gòu)成和裝配雕塑的發(fā)展、波普藝術(shù)的流行及廢品雕塑的出現(xiàn)等等，打破了傳統(tǒng)雕塑的概念。進(jìn)而，也出現(xiàn)了自由發(fā)展和形式多樣化的浮雕藝術(shù)，大大豐富了雕塑藝術(shù)的內(nèi)涵。

   三、浮雕的制作

    1.設(shè)計(jì)與制圖

    在構(gòu)思和設(shè)計(jì)階段，先確定浮雕的主題內(nèi)容。用概括簡(jiǎn)練的線條將物體更具特征的形象繪制在紙上。然后，用一些明暗把圖形的層次關(guān)系表示出來(lái)(低點(diǎn)畫暗、高點(diǎn)留白)，這樣有助于我們?cè)诳讨聘〉袂皩?duì)哪些地方應(yīng)去掉，哪些位置應(yīng)保留，做到心中有數(shù)。

    雕刻浮雕，即用刀在浮雕板上由高點(diǎn)至低點(diǎn)依次將多余的地方刻鑿掉，較適合平刻法的處理手法。在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)盡量避免透視和形象的重疊，以便最后制作出完整的形象。

    2.石膏板雕刻

    (1)工具和材料

在制作石膏板浮雕以前，先準(zhǔn)備好以下一些主要的工具和材料。其中包括：①優(yōu)質(zhì)高強(qiáng)石膏粉；②調(diào)制石膏用的小盆兩個(gè)；③平鏟一把，圓鏟、角刀各兩把；④木板四塊；⑤砂紙若干；⑥毛筆，水粉或丙烯顏料。

    (2)翻制石膏板

    (3)刻制步驟

    (4)著色

    待石膏完全干透，可以用水粉或丙烯顏料在浮雕上繪出色彩，色彩應(yīng)盡量單純，對(duì)比太強(qiáng)烈會(huì)影響浮雕的明暗效果。